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后记（第3页）

“你认为……是这样吗？”

“什么？”

简单的一句反问，反映出了副领事的内心活动，他又已沉湎于对大使夫人的幻想之中。

这时，“副领事的笑是无声的，连续的”

：把一个表面在维持着一种形象和礼节，内心正在想入非非的神经质式的人物，刻画得淋漓尽致。

小说的“故事”

结束了，谜团仍然存在那里。

副领事为什么开枪杀人？为什么吼叫？为什么拒绝解释？他曾经三次离开巴黎因为什么？等等。

在传统小说中，这些问题都是必须要向读者交待清楚的，然而，在新小说中，这些已不重要。

传统小说向来注重故事情节，强调故事情节的引人入胜，有头有尾。

然而，“新小说”

认为，传统小说反映的世界不是现实中人们经历的世界，传统小说中的真实是一种欺骗，是一种弄虚作假，使得现代的读者感到失望，感到怀疑。

因而，“新小说”

反对去虚构故事情节，去虚构一个虽完整但不现实的故事情节，它主张写读者身历其境的生活现实，主张写虽平常但逼真的那个社会。

《副领事》就是作者在大胆进行这方面探索时写出来的，小说的情节自然被大大地淡化，甚至被抹去了。

传统小说是对现实的浓缩；“新小说”

是对现实的截取。

截取的现实中无头无尾的故事自然是不足为奇，没有完整的故事，自然就会留下一个又一个的谜。

再来看一看疯姑娘和大使夫人。

疯姑娘的故事是通过小说中的作者写出来的。

她十六七岁“居然怀了孕”

，被妈妈赶出家门，从此离开家乡马德望，浪迹印度支那。

她南下到大海边的乌瓦洲平原，又掉头北上，经过柬埔寨、逞罗、缅甸……向着加尔各答，“十年风尘，一路奔波”

，跋穷山涉恶水，饱尝饥饿，饱尝种种苦难。

十年后，在加尔各答，在恒河岸边，她变成一个睡在麻风病人中，夜里唱歌游荡的秃头疯始。

然而，“她不同于一般的疯姑娘”

，在她身上，我们也发现了谜：她“就像是从一棵很高很高的树上失足，没有疼痛，坠落下来怀了孕的”

。

她如何失足怀了孕？对于传统小说来说。

这是一个值得叙述的话题，多多少少也要有所提及。

然而在这里却避而不谈。

她的家乡离加尔各答几千公里，她为什么要奔往加尔各答？书中从她的心理角度写道：“在加尔各答，任何时候，食物都不会同沙尘混在一起……”

她是听说的，还是曾经去过那里？如果去过，她的失身与那个地方有没有关系？然而作者却一掠而过。

在恒河一带，“哪里有白人，她便会跟到哪里”