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089 发行版权（第3页）

这也是为了鼓励电影院更久的放映影片。

当然，这个数字只是惯例，根据作品的不同，会有一些变动，比如说大制作电影九比一分红持续时间就会相对来说长很多。

其中，所谓的“固定开支”

，事实上这个数字也不是固定的，会根据院线内部播放银幕的多少、播映厅的大小而发生改变，这也是第一选项和第二选项会互有高低的原因。

扣除数字的上下浮动之后，整体而言，院线方平均可以拿走电影票房的百分之四十。

剩下百分之六十则由发行方和制片方瓜分，一般情况下，发行方的分红比例在百分之十五到二十之间浮动，而制片方则拿剩下的百分之四十到百分之四十五。

其中，制片方的分红还需要分成两个部分，一份给制片公司自己，一份给包括导演、演员、编剧、制片人在内的剧组成员。

正常情况下，制片公司留下百分之十五到百分之二十，其余则由剧组获得。

举例说明，“上帝之城”

拿到了一千万美元的北美票房，那么院线方会拿走四百万，发行方会拿走一百五十万，制片方拿走一百五十万，剧组成员则瓜分剩下的三百万。

如果是大型电影公司，发行和制片身兼一体，比如说派拉蒙影业，那么他们就收获三百万美元；如果是独立艺术电影，制片方和剧组成员不分彼此，又或者是剧组成员不具备分红的资格，比如说“上帝之城”

，那么混沌影业就可以把四百五十万收入囊中。

当然，这些百分比都只能说是大致水准，具体百分比还是会根据每个作品的不同情况而发生变化。

特别是剧组成员的部分，采用汤姆－克鲁斯这样的大牌，分红比例自然就会更高，如果再加上史蒂文－斯皮尔伯格这样的大导演，那么仅仅是剧组部分的分红就可能高达百分之四十，乃至百分之五十，如此一来，其他三方的收入自然必须相对应得做出调整。

从这里可以看得出来，制片公司是根本不赚钱的，因为他们的分红还需要扣除宣传费用、制作成本等等，不仅不赚钱，甚至还要贴钱。

所以人们一般会说，一部电影想要依靠票房为制片公司赚钱，票房只要必须是制作成本的两倍甚至三倍以上，这才是可能的。

比如说“上帝之城”

，成本三百万，如果收获七百万的票房，那么混沌影业就可以拿到三百一十五万，扣除和宣传费用之后，基本持平。

制片公司真正赚钱的部分，还是周边收入，不过，这又是截然不同的一个系统了。

刚才哈维给“上帝之城”

提出了一百五十万加上百分之十五的分红条件，在混沌影业至少可以拿百分之四十票房分红的情况下，任何人都知道是一个亏本的买卖。

其实也暗示了哈维的态度，他并不认为“上帝之城”

可以赢得票房，这部电影应该是冲击奖项的作品。

兰斯必须承认，哈维的考量是正确的，因为从上一世的发展轨迹来看，“上帝之城”

的票房确实不怎么样。

可是，兰斯从电影拍摄期间就已经开始策划了，好不容易才制造了今天的局面，也许“上帝之城”

无法成为又一部“卧虎藏龙”

，但至少可以冲击一千万美元的票房成绩。

他，不会想当然地相信命运。