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译后记（第1页）

查尔斯-狄更斯（）生于英国朴次茅斯一个贫苦家庭，父亲是海军小职员，十岁时全家被迫迁入债务人监狱，十一岁起就开始承担繁重的家务。

他在鞋油作坊当学徒时，由于包装熟练，曾被雇主放在橱窗里当众表演操作，作为广告任人围观，给狄更斯心上留下了永久的伤痕，他感到自己“成名和为人所爱”

的心愿破灭了。

不过，狄更斯的第一部长篇小说《匹克威克外传》就取得了惊人的成功，书中那位可笑的胖绅士的名气比当时的英国首相名气还要大，狄更斯本人也获得很大声誉。

一八三六年下半年，二十五岁的狄更斯应出版商理查德-本特里的约请，担任《本特里》杂志的主编，并且以笔名“博兹”

再写两部长篇，其中一部次年二月起在《本特里》杂志连载两年，并于一八三八年十月出版单行本。

这本全书五十三章的小说就是《雾都孤儿》，原名《奥立弗-退斯特历险记》，中国最早的译本是林琴南的《贼史》，我这里采用的还是更为读者熟悉的书名《雾都孤儿》。

《雾都孤儿》是狄更斯的第一部伟大的社会小说，在世界文学史上占有重要位置。

小说主要反映刚刚通过了济贫法的英国社会最底层生活。

作者在创作上爱憎分明，形象生动的特点也得到了很充分的体现。

他笔下的人物富有鲜明的个性，整个作品有着强烈的感染力。

狄更斯堪称一位杰出的语言大师，擅长运用讽刺、幽默和夸张的手法，他笔下的人物风貌和语言风格富有浓厚的浪漫主义特色。

马克思曾经写道：“现代英国产生了一批杰出的小说家，他们通过自己描写生动的杰作向世界揭示的政治和社会真理，比所有的职业政治家、政论家和道德家加在一起所揭示的还要多。”

马克思在他的《英国资产阶级》一文中列举的英国小说家中，有《名利场》的作者萨克雷、《玛丽-巴顿》的作者盖斯凯尔夫人、《简-爱》的作者夏洛蒂-勃朗特，而狄更斯则名列这批杰出小说家的榜首。

人们经常说狄更斯是伟大的幽默家，但更重要的是，他是文学上伟大的革新家。

他描写为数众多的中下层社会的小人物，这在文学作品中可以说是空前的。

他以高度的艺术概括，生动的细节描写，妙趣横生的幽默和细致入微的心理分析，塑造了许多令人难忘的形象，真实地反映了英国十九世纪初叶的杜会面貌，具有巨大的感染力和认识价值，并形成了他独特的风格。

他反映生活广泛、多样，开掘深而有力。

他不采用说教或概念化的方式表现他的倾向性，而往往以生动的艺术形象激发读者的愤慨、憎恨。

同情和热爱。

他笔下的人物大多有鲜明的个性。

他善于运用艺术夸张的手法突出人物形象的描写特征，用他们习惯的动作、姿势和用语等揭示他们的内心生活和思想面貌。

他还善于从生活中汲取生动的人民的语言，以人物特有的语言表现人物的特点和性格①——

①见《中国大百科全书》外国文学卷狄更斯条。

《雾都孤儿》问世一百多年来，早已成为世界各国读者最喜爱的经典作品。

小说中那个愚蠢、贪婪、冷酷的教区干事“邦布尔”

在英语中已成了骄横小官吏的代名词，并由此衍生出“妄自尊大，小官吏习性”

等词义。

邦布尔先生婚后训斥老婆，“哭能够舒张肺部，冲洗面孔，锻炼眼睛，并且平息火气。”

这句话收入了美国哥伦比亚大学出版社的新版《哥伦比亚名言辞典》。

小说《雾都孤儿》后来改编成了多种电影、动画片、连环画，搬上了荧屏、舞台。

在中国，《雾都孤儿》大概可以算得上一代又一代读者最熟悉的世界文学名著了。

“奥立弗要求添粥”

一节编入了我国出版的多种英语教科书。

进入九十年代，喜爱狄更斯的广大观众又在电视屏幕上看到，在美国推出的一部动画片中，所有的人物都是由小动物担任。

《雾都孤儿》在一问世即受到热烈欢迎的同时，长期以来也引起了激烈的论战。

时至今日，许多争论已经随着时间的流逝而烟消云散，但正如美国著名文学评论家爱德华-勒孔特所指出的，“迄今为止，仍然使我们感到震惊的是作者的一种偏好，即对作品中的人物费金动辄使用浑名‘老犹太’。”

勒孔特在一九六一年美国新文学丛书版后记中说：“小说中使用‘老犹太’差不多有三百处。”

这种用法在今天看来的确十分刺眼。