第六百九十章 古诗古词

来’；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。诗中用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，因此远远大于‘及时行乐”这一庸俗思想本身，’创造出一个意象世界。这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这层意思，此诗本来可以用但却没有用‘老大徒伤悲’一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而‘空折枝’三字多耐人寻味，多有艺术说服力！”

    楚寒滔滔不绝说这番话时，眼神一直凝视着春痕，似乎在暗示她，也不要错过这青春大好年华。

    春痕被楚寒看得脸上起了红潮，羞意甚浓。桓泰和诸位长老看到他们之间的文比已经进展到这等程度，都忍不住相顾一笑，感觉到似乎往下已经没有什么可比之处了。桓泰正要宣布文比到此结束之时，没想到春痕的问题又来了。只听她道：

    “楚寒，刚刚考究你的是唐诗，现在我再说一首宋词，你解析一下我听听，如果你说的到位，族长和诸位长老认可，文比我们就结束。”

    楚寒丝毫不以为意道：“春痕姑娘你但说无妨。别说一首。你说多少首都没有关系的。”

    春痕的脸色变得很是凝重地问楚寒道：“楚寒，古代诗词中悼念亡妻的诗句你最欣赏哪一首？”

    楚寒认认真真回答道：“悼念亡妻的诗，自西晋潘岳以后，汗牛充栋，不胜枚举。其中，元缜的悼亡诗写得最好‘曾经沧海难为水，除却巫山不是云’、‘唯将终夜长开眼。报答平生未展眉’流传千古，经久不息。在悼亡词中写得最深情缠绵的就是苏试的《江城子》了。”

    春痕眼中流露出一种无尽的思念，她缓缓道：“其实苏试的《江城子》了虽然是悼念亡妻，可是对于我来说，每次我吟诵此诗，都会想起亡母。我是一个遗腹子。在我未出生时父亲就病故了。母亲含辛茹苦养育我，可是她在我不到十岁时也走了，现在整整十年了。”

    楚寒看到春痕已经动情，于是立刻不失时机将苏试的这首《江城子》背出来，他慢慢吟诵着，声音低沉浑厚并带着浓烈的感情色彩：

    “十年生死两茫茫，不思量。自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。昨夜幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言。惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。”

    听罢楚寒的吟诵，春痕的眼泪禁不住流了出来。她声音变得异常柔和，轻声对楚寒道：“你就解析一下词的意境吧，你若是和我的感悟差不多，我就会对你充分考虑。”

    楚寒脸色顿时流露出一丝的喜色。他立刻解析道：“十年，对于短促的人生来说是一段不短的路途，十年的时光不仅没有冲淡苏轼对亡妻的一片深情，反而愈来愈浓烈。一句‘两茫茫’道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹。词中一则说明夫妻阴阳相隔不能相见。妻子不能向夫诉说是凄凉，而丈夫不能听妻诉说也是凄凉。二则词中词人似乎有一种错觉，不能话凄凉是因为二人相隔千里，如果近在一处，自己还可以到坟头向妻子一诉苦衷。这种不可能的假设，让人读来更加唏嘘感慨。

    词在后面的主题转为‘记梦’。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描述。这样，反而可以给读者留有想像的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。如果联系开篇的‘十年’，再加上无限期的‘年年’，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是‘此恨绵绵无绝期’了么？”

    桓泰忍不住插话道：“这首词直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。并且通过梦境来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。‘不思量，自难忘’，‘无处话凄凉’，‘相顾无言，惟有泪千行’等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。。”

    楚寒连连道：“族长英明，这首词的另外一个特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕‘思量’、‘难忘’四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境．明白如话，毫无雕琢的痕迹。”

    春痕俏目凝视着楚寒，默默地点点头，完全认可了楚寒的观点。

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